初春的和煦之风，轻轻拂去了冬日残留的最后一丝寒意，恰如盛世明朝以“火德”之威，炽烈地拥抱天下，其气势磅礴，宛若苍穹下的雄浑乐章，赋予香江之畔的春潮以无尽的生机与活力。于这春意盎然之际，福羲春拍精心甄选了一系列明代瓷器瑰宝，它们不仅是时间的低语，更是历史的见证者，每一道釉色下都蕴藏着《大明会典》里那“大明御极，远绍虞唐”的辉煌愿景，仿佛一幅幅细腻的工笔画，缓缓展开在诸家眼前，邀您共赏那穿越时空而来的皇家气象，品味那份沉淀于岁月长河中的不朽风华。

永乐青花四季花卉纹扁瓶

口径：8.2cm

底径：14cm*11cm

高：45.5cm

明永乐青花缠枝四季花卉纹扁壶，此件明永乐青花缠枝四季花卉纹扁壶，乃永乐御窑（1403-1424）巅峰时期创烧之独特器型，存世寥若晨星，堪称十五世纪海上丝绸之路的陶瓷见证。其形制特征可析为：扁圆体若满月，微侈口沿，粗颈渐收，溜肩丰腹，下承椭圆浅圈足，底施透明白釉。胎骨坚致莹润，釉面泛青如秋水，与浓艳青花相映生辉。装饰体系尤见匠心：口沿卷草纹如云气流转，颈饰缠枝莲纹婉约灵动，壶身四面开光内绘牡丹、山茶、菊花、石榴等四季花卉，以波斯式连续缠枝构图串联，枝叶翻卷如浪，笔锋遒劲处可见苏麻离青料特有的铁锈斑凝结。此青料产自波斯卡尚山区，经郑和船队七下西洋带回中土，其发色幽蓝深邃，渗青效果造就水墨氤氲之境，飞白笔触间隐现金属结晶光泽，堪称伊斯兰美学与中原匠艺完美交融之典范。

存世对比方面，目前公藏可考者:苏扬州市博物馆藏一例，故宫元明官窑瓷器博物馆藏一例，日本东京富士博物馆藏一例，景德镇珠山御窑遗址出土（1994）扁壶残片拼合一例。无论是出土实物，还是博物馆藏品，其器物造型，装饰风格，制作技法，烧制工艺都与本件扁壶相符。另值得一提是明朝的永宣时期是中国瓷业迈向全盛的辉煌时期，这与明初解除禁海令，丝绸之路的积极对外政策有关。郑和七次远航带回的优质瓷绘原料“苏蔴离青”直接用于青花瓷的烧制，提高了青花瓷的品质。“苏蔴离青”这种钴料出产于波斯伊朗一带，阿拉伯商人与郑和进行贸易交易的物品。这种优质绘瓷原料在郑和七次下西洋之后便销声匿迹，如今巳成为鉴定这一时期瓷器“苏蔴离靑”釉色特征标准。因此永宣青花瓷在釉色上的成就以及明初瓷器的辉煌与郑和有直接的关係，也是伊斯兰文化影响明永宣瓷器最突出的实例。郑和舰队不仅带回苏麻离青料，更引入伊斯兰金属器造型理念，此扁壶形制即源自阿拉伯黄铜扁壶的瓷艺转化。由于明朝皇帝对烧造出来的产品质量要求非常严格，对于不合规格，如有裂痕、变形、釉色层次绘画的图案丑漏一于打烂，严禁百姓私藏。景德镇珠山出土的扁壶就是一例,所以现存有明永乐青花缠枝四季花卉扁壶是极少。因而本件拍品之珍重程度可见一斑。正因如此，传世永乐官窑青花器多有"十窑九不成"之说，完整器弥足珍贵。

1参阅：故宫博物院藏，明初青花瓷上册，故宫博物馆院编，耿宝昌主编，P164-165，图86

2参阅：景德镇出土元明官窑瓷器，P104，图46

3参阅：伦敦戴维德基金

llustrated Catalogue of Underglaze Blue and Copper Red， Decorated Porcelain by Margaret Medley Curator 1976，P65-66，图B667

4参阅：台北国立博物馆，图13

5:日本藏中國古代陶瓷珍品一書東京富士美術館藏。參見本書第190頁

在永乐朝同类扁壶中，除本品四季花卉纹饰外，尚见海浪刻白龙、云龙穿花等变体，然本品纹样组合最具文化融合特征。本品集伊斯兰器型、华夏工艺、多元纹饰于一体，实为明初宫廷艺术「和而不同」美学理念的最佳诠释，堪称中国外销瓷史上里程碑式作品。